扬州漆器工艺在江苏兴达东园五星级（标准）酒店装饰工程施工中的创新与思考

扬州漆器工艺在江苏兴达东园五星级（标准）酒店装饰工程施工中的创新与思考

（吴许红）

【摘要】扬州漆器是我国的传统工艺，属于国家非物质遗产保护目录项目，已经有两千多年的历史，技艺精湛且是具有扬州地域特色的传统文化符号。将传统工艺品与现代建筑装饰相互融合，成为了一个新挑战。

2018年，由我公司（扬州日模邗沟装饰工程有限公司）承建的兴达东园室内外装饰工程，为高档五星级（标准）酒店。在本工程的施工过程中，如何保持建筑现代时尚性的同时，又能使其与民族传统文化符号进行融合，是我们在本项目施工中的主要创新。在实施过程中我们通过与扬州漆器大师的合作，将扬州传统的漆器生产工艺与建筑装饰上的装配式施工技术进行尝试性的融合，并将其运用到建筑装饰工程施工中，最终取得了可喜的成绩。

本文拟通过在装饰工程施工过程中，将传统漆器加工工艺与现代装配式施工生产技术进行创新组合的工作，进行梳理和总结，通过综合研究，希望能够对建筑装饰行业的发展、提供参考和借鉴的依据。

【关键词】扬州漆器工艺 东园装饰 装配式  工艺创新  

一、项目简介

兴达东园室内外装饰工程开竣工时间为：2018年5月至2019年11月。

工程总包单位：镇江四建。

工程设计单位：镇江大家建筑设计有限公司。

工程监理单位：泰州市大地工程管理有限公司 。

工程造价：3500万元，室内施工面积：3287㎡。

工程质量目标：国优。

施工单位：扬州日模邗沟装饰工程有限公司。

江苏兴达东园（绣园）宾馆，位于号称中国不锈钢之乡的江苏泰州市兴化县戴南镇，是戴南镇龙头企业江苏兴达集团的下属宾馆，江苏兴达集团是亚洲最大的汽车轮胎用钢帘线的生产基地，香港证交所上市公司，企业实力雄厚。而本宾馆作为企业的重要接待场所，必须体现出企业的实力与地域文化特征。为此，我公司在设计阶段就请来了漆艺大师与我司设计师进行合作，力求将中国园林艺术、扬州漆器工艺巧妙的移植到装饰工程设计方案中，本工程室外部（图1-1）分采用的中式园林景观设计，整体以青砖白栏，红墙碧瓦为主，室外景观牌坊林立，曲径通幽，庭院部分以如派盆景景观为主题，同时荟萃国内外各流派建筑小品精华，与宾馆内的亭台楼阁、小桥流水，仿古风格融为一体，相得益彰，构成一幅完整的苏商大富人家的殷实景象。室内装饰（图1-2）以新中式装饰风格为主体，局部以欧式风格作为点缀，起到繁而不乱、简而不凡的效果，尤其是在装饰工程施工中，将具有扬州地方特色的漆器加工工艺融入其中，起到了画龙点睛的效果，整体效果简约而不简单，奢华而不繁杂。设计之精美，做工之巧妙，充分体现了古代中国劳动人民的勤劳智慧和现代手工艺人的艺术创造力。

二、扬州漆器与建筑装饰的源起

在中国五千年的历史长河中，扬州自隋炀帝开凿运河（开邗沟，筑邗城）开始，就因其漕运的中心地位，一度成为世界的经济中心。顾谚语“扬一益二”的说法，就体现了扬州当时在中国乃至世界经济中的地位，可与当今上海在世界经济中的地位相提并论。近代随着铁路的兴起与运河的没落扬州没能够赶上时代的节拍，经济地位逐渐下降，但许多独特的古代工艺却流传了下来。扬州漆器作为扬州的地方特色工艺，是我国木胎漆器的发源地,也是全国漆器的重点产区。扬州漆器起源于战国,兴旺于汉唐,鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外,是中国传统的工艺品种。早在秦汉时期,扬州彩绘和镶嵌漆器、平磨螺钿制作工艺就有很高的水平,扬州北郊天山汉室,北京老山汉墓、长沙马王堆汉室出土的文物中都有扬州漆器的早期作品，唐代扬州漆艺还被鉴真大师传播至日本，到明清时代,扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。2006年，扬州漆器列入国家级非物质遗产保护名录。

在扬州漆器扬名海内外的同时，由于卖方市场向买方市场转变的过程中，受到市场的冲击以及自身产品升级换代、技术创新工作的滞后，传统工艺技术险些失传。为此，作为扬州一个本土资深装饰企业，一个为振兴扬州传统工艺为己任的企业家，一个建筑装饰行业的会长单位，扬州建筑装饰行业的资深从业者，我们主动出击，与扬州市工艺美术集团联系，与国家级工艺大师交流探讨，寻求扬州漆器工艺在建筑装饰工程施工中的运用，以此来获得传统手工工艺的复兴与现代建筑装饰施工企业技术创新工作的落地。从2010年起，我公司就致力于在装饰工程中探索加入扬州漆器元素，且起到了良好的装饰效果，江苏兴达集团东园装饰工程的室内外装饰工程是我公司的2018年度重点工程，具有起点高，档次高，要求高的特征。按照建设方的要求，必须建成传世精品级别的地标性建筑，为此我们在扬州工艺专家的协助下，通过住房和城乡建设部装配化建筑的要求，切实优化漆器加工工艺，将传统工艺与现代技术有利结合，一方面起到传承传统工艺的目的，另一方面起到建筑装饰技术创新的效果。

三、扬州漆器工艺在现代建筑装饰中的创新基础

扬州漆器，起初为王皇将相御用的宫廷之物，是社会地位与财富的化身，随着时代的发展、社会的进步、加工手段的创新，现在的扬州漆器，已经融入进了普通百姓的生活。漆器是我国古代劳动人民杰出的创造，有着集观赏与实用于一体的特性，也使它成为古代人们物质生活中的重要组成部分,是构成历代室内空间环境的重要因素。随着时代的前进，一些原先是实用性陈设的漆器也变成了装饰性陈设,如漆盘、漆盒、漆柜、漆橱、漆屏风等，这些陈设在古代具有一定的实用功能，但在科技发展迅猛的当今社会，新材料、新技术的发展层出不穷，漆器的功能性逐渐衰减，大都已成为仅供人们观赏的装饰性陈设。同时由于20世纪90年代漆器业的整体不景气，漆器更是淡出了人们的生活。而如今随着人们的物质生活水平、文化品位、审美能力不断提高，在“振兴中华民族文化自信”的浪潮声中,既有实用功能又有文化内涵和强烈装饰效果的漆器加工艺术，逐渐在现代室内陈设中找到自身的位置，其理由范围逐渐扩大，服务对象不仅仅限于极少数的权贵，不以统治阶级的喜好为主要表现内容，更加符合现代人的生活方式，被大多数人认可，并逐渐重新走进普通老百姓的生活。

建筑与建筑装饰，是人类文明发展史上的智慧结晶，也是人类文明发展史上一个重要的社会表现形态，是一项十分复杂的社会现象，它涉及社会与自然、客观与主管、物质与精神，包含着人文科学、社会科学、自然科学、技术科学、艺术科学、材料科学等等，是一门综合性的学科，同时又反映了一个时代、一个国家政治、经济、文化、地理、民族的风貌。在全球大同文化的趋势下，中国建筑该走向何处?如何解决工业化给建筑带来的冷漠？“中西合璧”应是中国建筑最终要走的方向？民族特征、地方特色、地域文化，成为当下艺术家与建筑装饰设计师思考的问题。

早在20世纪90年代的后期，以深圳、苏州为代表的国内一线装饰公司，就已经重新把装饰视为建筑设计中一个合理的手段。他们开始关注建筑装饰，希望通过建筑装饰来改变工业化给建筑带来的一系列弊端。对于中国的建筑装饰行业来说如何能够在传统与现代，东方与西方中找到一个契合点，显得尤为的重要。于是室内装饰设计师开始在传统手工艺以及中国哲学中去寻找灵感，漆器、彩塑、织锦、青铜器等中国的传统工艺，都被设计师充分利用起来，通过对传统手工艺进行再加工、再创新，提高装饰工程的施工科技创新水平，提高传统工艺的活力，提高环境的舒适性，满足人们对美好生活的向往，是我们每一个装饰行业人员孜孜不倦的追求。

四、扬州漆器加工工艺在兴达东园装饰工程中的创新应用

兴达东园酒店为江苏兴达集团有限公司重金打造的地方首家五星级（标准）酒店。从建筑的外观特征看兴达东园酒店石材干挂、玻璃幕墙与其他的现代主义建筑无异，如何在现代建筑上体现民族品牌，并与兴达东园酒店风格相吻合，就需要在建筑室内装饰施工上来体现。兴达东园酒店的具体定位是秉承扬州“八怪”地方文化特色，并能深刻反映出企业文化内涵的商务型酒店的定位。于是，苏商儒雅、儒商文化和江南风情成为建筑装饰设计师考虑的重点。设计师们在研究江浙历史的过程中，将目光落在了“扬州八怪”文化上，并把设计表现的方向定位为“富足的江浙商人”，扬州漆器古朴的图案，沉稳的艺术表现形式，端庄的造型是富足的扬泰富商形象的代表，同时也体现了当代儒商对文化品位的追求，对意境美的向往。与酒店想表现的“现代中式”文化极其的吻合。为了使扬州漆器在现代建筑上表现出悠远的意境美同时又不显得突兀，设计师对扬州漆器艺术特征进行了深入地研究后，从中国人千年沉淀的哲学观以及现代审美中，挖掘元素，进行艺术化的处理，并把这些元素应用于酒店的建筑装饰上取得了良好的效果。具体的应用范围包括:大堂陈设漆器、客房艺术走廊墙壁漆器花格装饰、吊顶天花金箔、漆器玄关等。

(1)大堂陈设漆器

兴达东园大堂（如图4-1）整体风格的设计灵感来自扬州迎宾馆。扬州迎宾馆属于地方政府接待党和国家领导人的重要接待场所，在规格及装饰等级上都具有风向标的意义，具有引领扬州宾馆行业的地位。兴达东园酒店在大厅的主体位置上，在最显著的位置以扬州漆器山水画《绣园揽胜图》为主（如图4-2)，扬州漆器一般对生产的环境、用材要求较高，制作过程复杂且耗时，在本宾馆装饰所使有的漆器山水画尺寸高2米、宽5.2米，中间不能够有分割与裂痕，我们充分利用现代装配化施工的要求，将木基层等半成品在工厂生产，然后利用特殊的机械拉到现场组装，组装固定成功后，表面用中国传统的大漆进行多次人工涂饰，形成漆胎，再在表面进行吹涂银箔做底，工艺美术大师利用彩绘工艺在银箔上面利用贝壳、彩漆进行山水画绘制，最后进行表面罩漆处理，整幅作品得以完成。漆器作品整体气势恢宏，不仅仅是一件工艺装饰品，更是一个极具生命力现代艺术品。不经意间在大堂中自然地形成个个私密幽静的小艺术空间，为客人休息或洽谈创造了良好的环境，如在宁静的田园中畅谈。漆器山水与大堂的墙体与地面交相辉映。让客人感受到犹如在家中，如同在江南小溪的旁边休憩，畅谈。装饰效果典雅、精致，也能够更好地体现出大堂空间的沉稳与层次。

(2)客房艺术走廊墙壁漆器花格装饰

客房走廊（如图4-3）属于流动区域、公共区域，且位于大堂的背面，是人员聚集相对集中的地方，为了给予强烈的现代风格表现，设计师们对传统漆器花格纹饰进行了重新地认识与阐释，通过简化、抽象、解构、重组、提炼、概括等手法对纹样进行升华，用局部的扩大缩小来改变纹理结构和次序，从而达到更符合漆器工艺生产的特点，创流出新的视觉符号。如把传统的“囍”纹进行分割，并将局部进行无限的放大与艺术的美化，使其整个结构更加简洁、抽象，一方面让人感觉充满喜气、吉祥，另一方面又具备了现代元素（如图4-4），同样能够让人感受到“扬州明清八怪”文化的延续，反而视觉冲击力及辨识度比原来更强。身置其中会让人感受被浓浓的江南文化所包围。为了与客房墙体相呼应，客房标牌也采用了扬州漆器元素，在形式上以扬州漆器的雕漆工艺为灵感，用金属镶嵌门牌号，起到很好的色彩反差效果，具有高档、典雅、灵巧的独特文化韵味。

(3)金箔吊顶

兴达东园的吊顶造型以欧式风格为主体（如图4-5），属于简欧风格，追求简洁，没有多余、繁杂的线条，整个形状饱满而有层次（如图4-6）。传统的金箔吊顶施工工艺比较复杂，对环境操作人员的要求较高，首先要把装饰金箔的表面处理平滑，不能有灰尘等污垢，其次，在要贴金箔的表面薄涂生漆，生漆又称国漆或大漆。是从漆树上采得，完全是纯天然的，符合国家绿色施工的要求。虽然现在也有替代的胶水，但在本工程中按照业主的要求，我们完全采用传统工艺、传统材料进行施工，确保原汁原味，确保生态绿色无污染，更关键的是生漆浑厚有力，和金箔结合得浑然一体，可以将金箔之美充分表现。金箔施工的关键是在底层处理完毕后，要用上好的生宣纸或毛边纸，把生宣贴在涂过漆液或胶水的表面，同时用纯棉布（要质地柔软的）包裹棉花拍打，使宣纸充分接触表面，然后把宣纸用镊子揭去，当被贴表面胶水或漆液被吸的只剩下很薄的时候就可以开始贴金箔了。把金箔连同毛边纸用镊子夹起，把金箔的一面贴在物体表面，手法一定要轻，金箔粘在物体表面，可以用嘴轻轻地吹一下，使金箔平展。这样一张接一张的贴上去。一个人贴，一个人同时用纯棉布包裹棉花轻轻拍打已经贴上去的金箔，在不断的拍打下，金箔会服帖地和物体结合，平滑得就像镀上去一样，待全部干燥以后表面可以上一层明油保护。与普通的吊顶不同，兴达东园扬州漆器吊顶采用纯手工制作工艺，使得吊顶表面光洁、纹饰清新、富丽堂皇。不但满足了现代人对共享空间的追求，同时还体现出一个酒店内在的品质与品位。当客人徜徉在金色的大厅中，已然置身于中世纪的欧洲贵族宫殿中，有一种穿越时空、穿越距离的美感，在满足客人使用功能的前提下，还能让客人有非一般的美好体验。

(3)漆器玄关

玄关源于中国，原指道教内炼中的一个突破关口，道教内炼首先突破方能进入正式，后来用在室内建筑名称上，意指通过此过道才算进入正室，玄关之意由此而来，现在泛指厅堂的外门，也就是居室入口的一个区域。专指住宅室内与室外之间的一个过渡空间，也就是进入室内换鞋、更衣或从室内去室外的缓冲空间，在住宅中玄关虽然面积不大，但使用频率较高，是进出住宅的必经之处，也是室内装饰的点睛之笔。兴达东园玄关的也采用扬州漆器进行装饰分割（如图4-7），一改过去那种死板的板材硬性分割，而是采用漆器家具式的摆放方式，可以自由调配位置，并配以柔和的照明，整个玄关洁净雅致，纯中式精致的扬州漆器与现代的装饰材料巧妙的配合，呈现出新的亮点，当客人踏进卧室时，宛如走进一个穿越时空的空间（如图4-8）。

五、兴达东园酒店扬州漆器工艺的改进

工艺对扬州漆器的优劣与好坏也起到了关键性的作用。所以扬州漆器大师在本工程施工中对原有的工艺进行了改进。使其更加符合兴达东园对漆器装饰的要求。主要在以下几个方面进行了改进:

（1）选材制胚

传统的扬州漆器施工工艺，是用木头做胚胎，然后用国漆一层层涂抹，一层层的干固，然后脱去木胎，在漆层上面进行雕刻、绘制，这种工艺一方面难掌握火候，另一方面制作周期较长，有的作品难度大的要几年才能够完成，不利于规模化、工业化生产，为此我们与漆器大师合作，进行技术改良，利用不易变形，不易虫蛀，不易腐烂的进口木材做基础，用烟熏、药物炮制的手段确保达到效果，选好的木材经简单的后场处理，先在工厂完成大部分的漆层涂饰，留最后几道工序到现场，将处理过的半成品固定在墙上，再完成最后几道涂饰，这样就基本达到浑然一体，无裂无痕的目的。

(2)平磨螺钿漆器制作技术改良

扬州平磨螺钿漆器是漆器的重要组成部分，具有浓厚的地方特色。清朝时期，本技术基本失传，经过几代漆器人的技术攻关，现在又焕发了青春，得到了恢复，平磨螺钿装饰工艺选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料，经打磨成不同色彩的薄片，根据画面需求切拉成各种块面，平嵌在各类器物漆坯上，经过精致髹漆工艺，使产品具有光亮如镜、清丽照人、黑白分明、高雅素洁的艺术效果，本工程中使用的玄关屏风就是利用了平磨螺钿技术，并进行了改良，将易碎的贝壳用其他特殊材料代替，一方面保持其原有的晶莹剔透的效果，另一方面也提高了成品的耐久性，也提高了施工进度。

(3)国漆的制胚

在扬州漆器制作过程中，关键的技术就是用国漆制胚，但是国漆在制胚过程中最大的副作用就是操作人员容易过敏，且每层之间的干固周期相对较长，传统的工艺是不添加化学添加剂的，一方面减少成品的化学污染，另一方面也要保证原汁原味。为此，我们在征求业主单位同意的基础上，和油漆生产厂家联系，利用天然树脂，混合一定比例的国漆，从而解决了以上问题，大大缩减了制作时间形成高效率的制作流程。所制作的成品质量上比起纯粹使用国漆不仅有异曲同工的效果，也达到了大规模批量生产的要求，为今后在装饰工程中的广泛使用打下了基础。

（4）银箔底层处理

传统的漆器加工一般使用金箔打底，一方面黄金的化学稳定性较高，不容易变色、变形，另一方面黄金的延展性较强，一克黄金就可以加工成十多平方米的金箔，但是金箔做基层也有他的局限性，有的图案、形式采用黄金可能难以达到预期的效果，色彩上无法体现画者的意图。为此我们在大厅山水漆器上使用的是银箔打底，通过化学处理，提高银的化学稳定性，使其不容易氧化，不容易变形，然后在银箔上面绘制山水巨幅，达到了较好的效果。

(5)银箔上作画

本项目的漆器画幅绘制主体为兴达绣园的整体鸟瞰图，属于创作型的作品，在巨幅漆器上绘制类似于工笔画的山水花卷，不同于写意山水画，工笔画对线条、比例、透视、用色的要求更高、更严谨，由于在漆器上面作画，需要极大的耐心与浑厚的功底，这对画者的心理素质是个极大的考验，为此我们要求画家采取先画小稿，成比例放大，再定于预先固定的基层上，最后漆艺大师利再按照效果图的效果精心绘画，最终达到了预期的效果。

通过与扬州漆器大师的精心合作，可以说兴达东园酒店将扬州漆器运用到酒店装饰的案例是极其成功的。它的成功之处在于只要客户踏进酒店就能鲜明地感受到“扬州园林式”的文明。如扬州漆器陈设的酒店大堂、扬州漆器板装饰的酒店走廊墙壁以及大量描写地方文化的诗词歌赋包裹的客房等等，都是兴达东园赋予客人的精神财富。总之，兴达东园是中国文化赋予现代建筑的特殊形态，是装饰筑设计师、装饰施工管理人员在建筑装饰上的新突破，是酒店文化与扬州传统工艺高度融合的特殊形态，是中国当代建筑与国际现代建筑融合过程中的产物，具有独无二、与众不同的特性。

六、结语

在文化多元化的今天，现代建筑装饰赋予了扬州漆器以新的价值与含义。如果说建筑是音乐，那么扬州漆器就是音乐中跳动的音符，漆器在现代装饰建筑空间上打上了“扬州”的烙印。将中国传统符号与空间艺术很好地结合。扬州漆器价格工艺的创新与思考证明了，传统可以在现代的情境下发扬光大，现代可以在传统的依托下落地生根。随着对扬州漆器文化元素的深度挖掘，相信，在不久将来，扬州漆器必定能给建筑装饰设计、施工带来更多的选择，也能进一步扩展扬州漆器在中国建筑装饰中的应用范围。